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舞剧《咏春》讲述了一个关于中国功夫的故事，也是讲述中国文化传承、创新、和平、包容精神的故事。剧中的“灯光”是链接两个时空的纽带，象征着传统文化和时代精神的传承。该舞剧以独特视角切入，将戏外同怀奔赴山海梦的《咏春》剧组与戏内叶问赴香港打拼的故事并行展现，双线交织，同时呈现国家级非物质文化遗产“咏春拳”“香云纱”，将国家级非遗与岭南民俗文化创新融合于剧中，带来两个时代的同频共振。
舞剧《咏春》讲述了一个关于中国功夫的故事，也是讲述中国文化传承、创新、和平、包容精神的故事。剧中的“灯光”是链接两个时空的纽带，象征着传统文化和时代精神的传承。该舞剧以独特视角切入，将戏外同怀奔赴山海梦的《咏春》剧组与戏内叶问赴香港打拼的故事并行展现，双线交织，同时呈现国家级非物质文化遗产“咏春拳”“香云纱”，将国家级非遗与岭南民俗文化创新融合于剧中，带来两个时代的同频共振。
其次，克孜尔石窟是东西文化交流的产物。克孜尔石窟在对以佛教为载体的西方文化有选择性吸收的基础上，完成了本土化，是佛教中国化的重要组成部分。例如，中心柱窟，是克孜尔石窟中非常有特点的洞窟类型，起源于印度的塔庙窟。印度塔庙窟一般规模很大，主室两侧有列柱，后室的佛塔是覆钵形，而且不与顶部相连。但是进入龟兹地区后，由于本地岩质为沉积岩，比较疏松；因而规模变小，列柱消失，佛塔也与顶部相连，成为现在这种蘑菇状的立面。它是佛教艺术本土化、中国化的结果。
